梵高、塞尚与莫奈 —— 三位画家，三个卡片工作台
本站与两个友站背后的三位画家：各自改变了什么，以及去哪里用他们的色板作画。
梵高的卡片，建立在一位画家自己的绘画语言上——旋涡长笔、逗号短点与成对互补色，梵高在阿尔勒与圣雷米把这三样推到了极限。另有两个同样方式做成的友站，属于他用来衡量自己的那两位画家：塞尚的卡片，用构成性色块把圣维克多山重画了八十多次；莫奈的卡片，用吉维尼花园里破碎的光。三个站合起来，正好覆盖印象派转向后印象派的那二十年。
三位画家，三个工作台
每个工作台都把一位画家的色板提炼成浏览器工具。其中一个是本站，另两个是友站。
文森特·梵高
1853–1890后印象派本站用梵高画作的色板画一张《星月夜》风格的卡片：旋涡厚涂长笔、向日葵、阿尔勒的黄房子与圣雷米的柏树。
保罗·塞尚
1839–1906后印象派用塞尚的普罗旺斯色板砌一张圣维克多山卡片：构成性色块、比贝米斯采石场的赭石与莱斯劳维斯画室。
克劳德·莫奈
1840–1926印象派用莫奈的色板画一张吉维尼花园卡片：睡莲、日本桥、干草堆与印象派的光。
- 1874 · 名字的由来
- 莫奈在巴黎首届印象派画展展出《印象·日出》，评论家对画名的嘲讽给了整场运动名字。
- 1886 · 巴黎
- 最后一届印象派画展举办；同年梵高到达巴黎，直接撞上印象派与塞尚这一代人。
- 1888–1890 · 阿尔勒与圣雷米
- 梵高产量最高的年份：黄房子、向日葵与《星月夜》。塞尚仍在普罗旺斯独自工作。
- 如今 · 画作收藏地点
- 莫奈的《睡莲》在橘园美术馆，梵高的《星月夜》在 MoMA，塞尚的《玩纸牌的人》在奥赛博物馆——而三人的色板工作台都在线上。
1梵高：笔触本身成了主题
文森特·梵高（1853–1890）1886 年到巴黎，直接撞上印象派与后印象派。他从中学到的东西被改造成了另一种语言：厚涂的长笔本身就承担造型。1888 年 2 月起在阿尔勒，他把这套推得更远——黄房子、为高更的房间而画的向日葵、《夜间的露天咖啡座》；在圣雷米的疗养院，他画下旋转的《星月夜》与像绿色火焰的柏树。
2塞尚与莫奈：他用来衡量自己的两个人
莫奈（1840–1926）是这场运动的眼睛：1874 年一位评论家嘲讽他的《印象·日出》，「印象派」因此得名；他最后四十年在吉维尼一遍遍画同一池睡莲。塞尚（1839–1906）走的是相反方向，在普罗旺斯独自工作，把印象派的色彩变成几何——圣维克多山与比贝米斯采石场的色块，让毕加索与马蒂斯称他为现代艺术之父。梵高既敬佩也学习这两人，然后走向了他们都没有去的地方。
先用梵高的色板开始
从荷兰、巴黎、阿尔勒与圣雷米时期提炼出的 27 套色板，外加照片配色提取。免登录，不上传。
常见问题
这个页面上的三位画家是谁？
文森特·梵高、保罗·塞尚与克劳德·莫奈——本站与两个友站背后的三位画家。
这里的「友站」是什么意思？
另两个工作台是用同样方式做成的：各自把一位画家的色板提炼成浏览器工具。它们通过页脚与本页与本站互相链接。
梵高、塞尚与莫奈是同时代人吗？
是，三人有重叠。塞尚（1839–1906）最年长，曾与印象派一同展出；莫奈（1840–1926）是他们的领头人；梵高（1853–1890）晚了一代人，用四年烧完了全部。
可以在这个站用其他画家的色板作画吗？
不能——每个工作台只带自己画家的色板。另外两位的色板在各自的友站上，点上面的链接过去。
继续探索
中英双语的每一页：创作工作台、梵高的阿尔勒、梵高画作，以及它们如今收藏在哪些博物馆。